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我们读古人的作品

我们读古人的作品,读的最多的是诗词,接触最少的是赋,甚至对赋的格律了解的也很少。这是为什么呢?说到底,一是传世作品少,二是文体结构繁杂自然喜欢的人也少。但是作为一种国学,我们还是应该去了解一下它的来龙去脉,盛衰几何。

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“赋”,起源于两汉,盛于六朝,所以又叫汉赋。形式上,它是介于韵文和散文之间的一种半诗半文的混合体,内在因素却又有诗有文。起初,它只是宫廷文学,流行于达人显贵之间,但却成为当时文坛的霸主,统治了两汉文坛四百年之久。当时,赋家的代表人物有司马相如、杨雄、张衡、班固等人。

“赋”的兴起有特定的社会原因,主要是两汉封建统治者为了牢固手中的皇权,需要大量美化“统一”和粉饰“繁荣”的文艺娱乐品。于是,那些依附于皇帝贵族的文人诗人,他们袭用了《诗经》里的“雅”、“颂”和《楚辞》的形式,造作出来了“赋”。

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它的特点是“铺采摛文,体物写志”。也就是说,汉赋以大量事物的铺陈,以华丽奇僻的辞藻,夸张的语言描写汉王朝的富庶,天子的威严。所以,大学教授曾铎先生,在他早年出版的《中国诗歌史略》一书中对汉赋这样评价:它缺乏生活的真实,没有真情实感,空洞枯燥。所以有人说汉赋是“文学中反现实主义逆流”。

在这本书里,曾教授也仅仅只给汉赋三两页的篇幅,在介绍代表作时也只例举司马相如的《上林赋》。

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……且夫齐楚之事,又乌足道乎!君未睹夫巨丽也,独不闻天子之上林乎?左苍梧,右西极。丹水更其南,紫渊径其北。终始灞浐,出入泾渭;酆镐潦潏,纡馀委蛇,经营乎其内。荡荡乎八川分流,相背而异态。东西南北,驰骛往来,出乎椒丘之阙,行乎洲淤之浦,经乎桂林之中,过乎泱漭之野。

汩乎混流,顺阿而下,赴隘狭之口,触穹石,激堆埼,沸乎暴怒,汹涌澎湃。滭弗宓汩,逼侧泌瀄。横流逆折,转腾潎冽,滂濞沆溉。穹隆云桡,宛潬胶戾。逾波趋浥,涖涖下濑。批岩冲拥,奔扬滞沛。临坻注壑,瀺灂霣坠,沈沈隐隐,砰磅訇礚,潏潏淈淈,湁潗鼎沸。驰波跳沫,汩濦漂疾。悠远长怀,寂漻无声,肆乎永归。然后灏溔潢漾,安翔徐回,翯乎滈滈,东注太湖,衍溢陂池。

​于是乎鲛龙赤螭,??渐离,鰅鰫鳍鮀,禺禺魼鳎,揵鳍掉尾,振鳞奋翼,潜处乎深岩,鱼鳖讙声,万物众伙。明月珠子,的砾江靡。蜀石黄碝,水玉磊砢,磷磷烂烂,采色澔汗,藂积乎其中。鸿鹔鹄鸨,鴐
鹅属玉,交精旋目,烦鹜庸渠,箴疵?卢,群浮乎其上,泛淫泛滥,随风澹淡,与波摇荡,奄薄水渚,唼喋菁藻,咀嚼菱藕……

上面节选《上林赋》其中一段,其他段落格式也基本一致,包括汉赋的代表作,班固的《两都赋》、张衡的《两京赋》等,都是这个调调。在《上林赋》中,司马相如通过对山形、鱼虫、鸟兽、草木、珠宝、楼宇以及皇帝苑中打猎、行宴等事物的描写,把有的没有的事,通通臆造了进去,这么一大段文字,其实只是描述皇帝的后花园“上林苑”景况。

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看来洋洋大观,实际空洞虚伪。汉赋这种“铺采摛文”的固定模式,刻板枯燥,可谓千篇一律。

西晋著名谱学家,文学家挚虞曾一针见血指出汉赋的问题:假象过大,则与类相远,逸辞过状,则与事相违。

篮球世界杯集团,在写作上,汉赋篇幅冗长,多用问答式,基本押韵,句式以诗经的四言和楚辞式的六言为主,但也有三言、五言、七言的混合句。

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赋盛行于两汉,但由于这种“宫廷文学”天生的通病和基因的缺陷,很快便在衰于唐宋,成为历史的弃儿。

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